詩——聽、意象、內(nèi)心情感
畫——視、表現(xiàn)手段、技巧
一、影片分析考察分析重點(diǎn):
形成一套與自己專業(yè)相適合的分析電影的方法。
1、認(rèn)識與運(yùn)用分析視聽技巧,分析具體影片創(chuàng)作的問題。
2、結(jié)合電影化的呈現(xiàn),把握具體的電影的詩情品格或美學(xué)定位的能力。(給影片檔次打個分,但要電影化)
3、具體運(yùn)用所學(xué)視聽和文學(xué)敘事知識的能力。(電影具有文學(xué)性,詩是文學(xué)的較高形態(tài))
二、考卷以往出現(xiàn)的問題:
1、僅僅對影片進(jìn)行文學(xué)評價。(主題好不好不是首要,關(guān)鍵是怎樣體現(xiàn)出來的?看到、聽到的來反映主題,反映什么樣的主題?即要說出主題如何被看得見、聽得到的)
2、僅僅對影片進(jìn)行泛泛的視聽評價。(為什么這樣用視聽語言?要上升到藝術(shù)本質(zhì)、詩的層面,不能單說視聽語言,視聽語言是手段)
3、把電影當(dāng)作一種媒體文化來評析。(符號、后現(xiàn)代都不是首要需要的,視聽特點(diǎn)、詩情的轉(zhuǎn)化及兩者關(guān)系,對影片基本創(chuàng)作形態(tài)——視聽形態(tài)的認(rèn)識)
片例:《活著》醫(yī)院生產(chǎn)一段
側(cè)重的幾個方面:結(jié)構(gòu)特色(電影化)、主要指敘事特色(戲劇體和非戲劇體的);分析蒙太奇表現(xiàn)特色——核心、目的、線索;整體視聽創(chuàng)作的
風(fēng)格;針對自己專業(yè)的特點(diǎn),選擇一個層面(詩與畫,時空結(jié)合的范疇)
影片分析的高度:時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合。
時間:文學(xué)、音樂(是意會的)
空間:繪畫、舞蹈、建筑、雕塑
戲劇的時空統(tǒng)一表現(xiàn)在人物行動上,單視角、場面性;
電影的時空統(tǒng)一也表現(xiàn)在人物的行動上。
《活著》醫(yī)院一段即是可能夠融洽結(jié)合。時間上,敘事有行動,結(jié)合特定歷史環(huán)境中;空間上,生命在空間上的來回奔跑,并通過音響,段落展開。
主干的行動合成時空,脫離開狹長的走廊,就是文學(xué)的,而非電影的。
切到外景,有目的,買饅頭不是害人,請大夫的確是押過來的,倒水的特寫,缸子的大小;不能用紀(jì)實(shí)的眼光來看電影。
行動——指電影的行動,與戲劇行動有交叉,傳統(tǒng)戲劇是動作,電影更多的是心理的動作或是作者的主觀行動。所有方面都是為了呈現(xiàn)行動。
片例:《幸福時光》開場一段
常規(guī)影片戲劇體,情節(jié)在里面,通過人物行動推動情節(jié),行動明確則思想明確。
情節(jié)、沖突、事件的概念;如何將場面、空間和視聽元素的結(jié)合。
片例:《小城之春》開場一段
不同人的不同鏡頭、音樂、不同的場面
妹妹房間的特點(diǎn);用一個廢墟來電影化,發(fā)生了三組談話,兩次扔藥,一次跳切;
單一個廢墟又加一個話外音,不是文學(xué)的介紹,而是電影視聽化的體現(xiàn),不講故事,但有內(nèi)容,只講事實(shí)。
片例:《花樣年華》開場一段
視聽事實(shí)非常重要,避免情節(jié)性來達(dá)到一種詩的境界。
同意空間的兩次重復(fù),通過確定的東西引發(fā)想象,同一空間,只是時間上的變化。
音樂片斷,為什么讓人記得住?表現(xiàn)人物關(guān)系、命運(yùn)
編輯部,多用人物頭像前一點(diǎn)的頂光;時間的轉(zhuǎn)換——電飯鍋;
幾對人物關(guān)系,周太太的發(fā)型和背影來確定人物。
美工的設(shè)計(jì),狹長的走道,搬家。主題:隱、忍
電影化:樓梯走道,電影的組接方式,過程不重要,重要的詩主人公對過程的反應(yīng)。
門框,只能看到一半,手扶門框,信息上升到了詩。
結(jié)尾一段
視聽的動機(jī),藝術(shù)創(chuàng)作具有時間性
應(yīng)先講事實(shí)(看到的、聽到的)再說如何組接、換化事實(shí),結(jié)尾吳哥窟的交替不簡單是時間的流逝,而更多是與音樂結(jié)合產(chǎn)生的詩情。
字幕和文字的詩,很像《小城之春》《悲情城市》,但有不同。
敘事、非敘事、情節(jié)——時間方面的;
音樂、音響同樣圍繞行動展開,是為深化視聽事實(shí)服務(wù)的。
片例:《本命年》開場一段
音響的作用,既抒情又?jǐn)⑹?,腳步夸大的聲音的意味、攝影的運(yùn)用、地下通道(從地獄歸來),是心理現(xiàn)實(shí)主義,跟拍與心理實(shí)際相符合的。
評劇聲和新聞播出車禍聲(首尾相呼應(yīng))
可怕性:視覺、聽覺上與心理的動機(jī)符合,深化行動的視聽元素。
片例:《最后的貴族》片尾段
謝晉89年的“音樂詩”重點(diǎn)在忍的沉淪的心情上。
文字、對話、音樂音響性的——時間上的。
片例:《黑駿馬》片尾一段
中傳前幾年考過片目:
《紅色沙漠》《香魂女》《我的父親母親》《甜蜜蜜》《香港制造》《秋菊打官司》
高考復(fù)習(xí)參考片目:
《霸王別姬》、《榴蓮飄飄》、《小城之春》、《羅生門》、《雁南飛》、《林家鋪?zhàn)印罚ㄗ⒁饷拦ぃ?/p>
《紅色娘子軍》(劇作)、《烈火中永生》(攝、美)、《畢業(yè)生》、《克萊默夫婦》(劇作);
《美國往事》、《鐵面無私》、《秋瑾》(音樂,謝晉93)、《黑炮事件》(導(dǎo));
《芙蓉鎮(zhèn)》(場面調(diào)度)、《鳥人》(鏡頭結(jié)構(gòu))、《迷墻》(純詩)、《最后的貴族》、《本命年》;
《悲情城市》(文學(xué)性)、《心香》(孫周91)、《過年》(平民詩,黃建中92);
《霧中風(fēng)景》(場面)、《藍(lán)風(fēng)箏》、《周恩來》、《活著》(92.06《收獲》)、《重慶森林》;
《暴雨將至》(視聽講故事)、《陽光燦爛的日子》、《殺手里昂》(美學(xué))、《飲食男女》;
《臥虎藏龍》、《烈日灼人》、《黑駿馬》、《背靠背、臉對臉》、《有話好好說》、《鰻魚》(導(dǎo));
《小鞋子》、《櫻桃的滋味》、《花火》、《幸福時光》、《羅拉快跑》;
《美國美人》(使美國電影轉(zhuǎn)型,中產(chǎn)空虛,現(xiàn)代文明從家庭解剖社會、經(jīng)濟(jì)、文明的現(xiàn)狀);
《花樣年華》、《黑暗中的舞者》、《關(guān)于我母親的一切》
夏鋼——《無人喝采》《與往事干杯》《誰來傾聽》(物質(zhì)的豐裕、感情的貶值、人性的失落)。
畫的元素:
光、色、人、景、物、鏡頭、剪輯、場面調(diào)度(構(gòu)圖、運(yùn)動、角度、景別)
片例:《烈火中永生》書店脫險一段 64年
時空處理,燈、樓梯、電話、構(gòu)圖、光影來電影化——傳統(tǒng)方式;
雨后街道的渲染與人物心情緊密結(jié)合,中國古典傳統(tǒng)美。
半陰陽臉的造型和打破茶杯表現(xiàn)人物心理;
電影美術(shù)空間是人物行動的空間——周登富
對樓梯的表現(xiàn),傳統(tǒng)視點(diǎn)的表現(xiàn),英雄的拔高、仰拍。
此事為什么發(fā)生在這個空間?這個人物為什么在這個空間?
即“人”的空間。古典美學(xué)的欲擒故縱的創(chuàng)作方法。
片例:《暴雨將至》開場一段 人與空間、寫實(shí)的
環(huán)境聲、脫衣服鏡頭分解、屋內(nèi)燈的表現(xiàn)、場面調(diào)度表現(xiàn)人物心理關(guān)系(發(fā)現(xiàn)有人)
平行蒙太奇表現(xiàn)主題(烏龜和教堂),音樂表現(xiàn)生活(敲門的猶豫),剪輯表現(xiàn)人物關(guān)系(吃柿子),含蓄的敘事功能,傳統(tǒng)古典的紀(jì)實(shí)手法
片例:《鰻魚》開場一段
仍舊釣魚,燈光變紅,音樂旋律改變;既拿釣魚當(dāng)回事,也拿老婆當(dāng)回事;
拿刀時景深的燈光的表現(xiàn),(殺人后)聲音的處理,動靜的結(jié)合;
本體象征:人類生活語言概括手段。象征:事物與其含義之間明確關(guān)系的建立;本體象征:不脫離實(shí)際,無明確的喻體,展示形象,從被喻體——具像,產(chǎn)生此在非此在的效應(yīng)。
愛情太深,被異化、物化成釣魚了。
片例:《有話好好說》開場一段
漫畫和間離;非寫實(shí)的,觀眾進(jìn)不去;對于人物行動的描寫順序非邏輯;剪輯緊扣主題——不可能好好說。
片例:《臥虎藏龍》開場一段
環(huán)境端莊、優(yōu)雅、肅穆,和要表現(xiàn)的真正的殘殺的主題相矛盾,但是又高度的統(tǒng)一,唯心主義的現(xiàn)實(shí)主義;場面調(diào)度的生活化;可看性的依據(jù)時人物性格。
片斷:《刺秦》連續(xù)殺一段(嫪?dú)薄⒛赣H、父親)
畫面的視覺感受;人物作者思想的統(tǒng)一體;鏡頭的內(nèi)部構(gòu)成;美術(shù)師的造景,有種甕中之鱉的感覺;表現(xiàn)人物關(guān)系——上下級關(guān)系;表現(xiàn)運(yùn)動,剪輯方式——跳切,不表現(xiàn)被攝物體,非常電影化。
摔孩子段落,缺鏡頭;
殺父,用光不同,音樂敘事性,戲劇舞臺化,場面調(diào)度。
如何實(shí)現(xiàn)電影畫面的風(fēng)格化?
創(chuàng)作依據(jù):人物心理活動;導(dǎo)演自己創(chuàng)作傾向;作品題材實(shí)際要求;
片例:《霸王別姬》開場一段、決裂一段
用觀眾的視點(diǎn),引起觀眾的間離——寫意(出場前掀簾)。